Незрелое сознание
Зима разъедается сыростью, в кино почти ничего, даже фильмы из «оскаровского пула» доступны только благодаря пиратикам. Но есть один приятный сюрприз.
Как человек, держащийся либеральных корней, я должен заклеймить «Из Парижа с любовью» – реакционный и ультраправый боевик, ода американским чекистам, вырезающим в Париже террористическое гнездо. Но это всё чушь, ключевое для безмозглого, безалаберного и беззаботного фильма определение – инфантильный.
Продюсер Люк Бессон сотоварищи заигрался в войнушку с жестокостью ребенка, не вникающего в нюансы – где там зло, где добро, но четко понимающего, кто сегодня наш, а кто – враг. И весело! Бегать по Парижу с пистиком, базукой и вазой, набитой кокаином, крошить китайских наркоторговцев и пакистанских террорюг, походя – с десяток полицейских-лягушатников; не жалко ни разу. И даже пулю, которую приходится пустить в лоб любимой, легко пережить – любимая-то оказалась подлой гадиной. ОК, фильм апеллирует к низменным инстинктам – как и обожаемое мной в детстве кровавое индийское кино.
Тем временем, мультфильм обожаемого мной сегодня Уэса Андерсона «Бесподобный мистер Фокс» (по мотивам сказки Роальда Даля) оказался вовсе не «инфантильным». Вообще, это бестолковый ярлык, который навешивают на Андерсона люди, не разделяющие его чувства юмора.
Про «Фокса» писать ничего не буду, потому что это не фильм, а божественный свет и чистое счастье, хотя с точки зрения традиционной культуры он такой же аморальный, как бессоновская стрелялка, и апеллирует к внутреннему зверю, спящему под белым воротничком банковского служащего или зеленым – журнального редактора.
«Мы снимали всего год и пока у меня нет депрессии», говорит Уэс в интервью Арно Деплешану, режиссеру, в частности, гениальной «Рождественской истории», также как и Уэс одержимому семьей и отличающемуся не менее своеобразным чувством юмора.
